この項目は編集中です。作品再撮影予定

作品

〈1〉1996/05/01

〈2〉1996/05/08

〈3〉1996/05/20

〈4〉1996/05/29

〈5〉1996/05/30

〈6〉1996/06/01

〈7〉1996/06/01

北京連画をめぐって

ロクもしくは我が家に棲む雑種犬について　小林龍生

北京からの消息　野知潤一

北京連画日記 １　中村理恵子

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全作品解題

＜１＞　1996/05/01

Gao Xia

高峡　１Ａ
237×304cm

高峡による北京連画の種。篆書の書体による「魂」。
これらの２点は、西安へ渡った垂水景氏が日本に持ち帰り、直接安斎・中村に手渡された。半紙大のこれらの書は、Pixel Dio によってデジタル化された。

Gao Xia

高峡　１Ｂ
237×304cm

高峡による北京連画の種。甲骨文字の書体による「魂」。甲骨文字は、中国の殷で、占いのために亀甲などに刻まれた文字である。

＜２＞ 1996/05/08

Toshihiro Anzai

安斎利洋　２Ｔ
1024×768pixel

１Ｂに、しゃがんだ人の足を見出し、それに応える形態の人物を配した。ダンスする魂。

Rieko Nakamura

中村理恵子　２Ｒ
660×984pixel

１Ａ、１Ｂの両方の「魂」を捉える。「どんどん自分の世界にとけ込んで揮発していく、まざりあっていく」(中村)

＜３＞ 1996/05/20

Gao Xia

高峡　３Ａ
685×690cm

２Ｔ，２Ｒは、デジックスの田中氏の刷りによって、Ｂ全大の機械漉き楮紙に印刷され、フェデックスの便で高峡に送られる。高峡はその和紙に直接加筆することはせず、別の紙に新たに書きおこした。墨と顔彩による作品。 この作品は主に、２Ｔで加わった人物を捉えようとしている。

Gao Xia

高峡　３Ｂ
685×690cm

３Ａと同様。第１世代で提出されたふたつの書体が、２を介して混合しているのがみてとれる。

＜４＞ 1996/05/29

Toshihiro Anzai

安斎利洋　４Ｔ
574×776pixel

北京の会場で、デジタルカメラによって取り込まれた３Ｂの画像をもとに制作。「高峡氏が直接加筆することを期待して、ついシンプルに仕上げていた」(安斎)

Rieko Nakamura

中村理恵子　４Ｒ
402×480pixel

２Ｔの人物の形態が、３Ａを通過してきたのを意識して制作。回転と螺旋の饗宴。

＜５＞ 1996/05/30

Gao Xia

高峡　５Ａ
350×304cm

北京の展覧会場における「実演」による作品。４Ｔのプリントアウトに対して、直接加筆されたもの。エプソンのプリンタに画仙紙。高峡氏は、一瞬虚空で計画をなぞると、ほんの数十秒で作品を仕上げた。

Gao Xia

高峡　５Ｂ
350×304cm

同じくライブによる作品。４Ｒに対して、直接加筆。会場にたまたまあった、命毛がすっかり擦り減ったような筆を無造作に選んで使っているのに驚かされる。まさに「筆を選ばず」。

＜６＞ 1996/06/01

Toshihiro Anzai

安斎利洋　６Ｔ
475×437pixel

５世代目の作品は、会場のスキャナによってデジタル化され、それをベースにして６世代目が作られる。５Ｂの螺旋と核を抽出。精子をイメージした。

Rieko Nakamura

中村理恵子　６Ｒ
640×480pixel

５Ａをベースに制作する。「西洋とも日本とも違う独特の赤が、無意識のうちに画面に流れこんできた」(中村)

＜７＞ 1996/06/01

Gao Xia

高峡　７Ａ
350×304cm

６Ｒのプリントを９０度回転して加筆。会場におけるライブ。「日常性と魂の対話ということを考えながら書いた」(高峡)

Gao Xia

高峡　７Ｂ
350×304cm

これもやはり、６Ｔを９０度回転させて用いている。「生命の循環がテーマ」(高峡)。観衆の大きな喝采をあびて、北京連画は幕を閉じる。

作家紹介

(当時の紹介文)

高峡　Gao Xia　こう しゃ

中村理恵子 NAKAMURA Rieko

安斎利洋 ANZAI Toshihiro

旧ページ http://www.renga.com/archives/beijing/index.htm